Maria Amalia Landgräfin von Hessen-Kassel (1653-1711)

Katalogtext:
Im Brustbild dargestellt ist sicherlich Landgräfin Maria Amalia, deren Heirat mit Landgraf Karl 1673 stattfand. Sie ist ins Profil nach links gesetzt, mit leicht vorspringender Nase und weich-fülligem Kinn. Der Blick erhält durch die angebohrte Pupille eine Richtung. Im Ohr eine runde Perle. Die Haare sind nach hinten geschlungen, darüber ein geflochtener Zopf, der am Hinterkopf in einer lockeren Schleife endet. Auf den Rücken fällt eine lang gedrehte und abstehende Locke, eine ähnliche fällt nach vorne zur Brust und setzt sich schematisch in den Falten des Gewandstücks fort.
Meyer erwähnt bei der Besprechung dieser Kamee (Meyer 1973, Nr. E-3), daß der Kopftypus dem der Minerva auf der Bergkristallschale in Kopenhagen (Meyer 1973, Nr. A-1, Detailaufnahme Taf. 4,5) ähnelt, daß Nase, Auge, Mund und Kinn technisch und formal gleich gebildet sind. Außerdem vergleicht Meyer die welligen Haarschnitte mit denen eines Frauenkopfs auf der Bergkristallschale (Meyer 1973, Nr. A-1, Detailaufnahme Taf. 4,2 rechts). Dieser Kopf weist auch eine verwandte Frisur mit der Zopfbildung und der kleinen Schleife im Haar auf. Aufgrund der Bergkristallschale in Schloß Rosenborg in Kopenhagen, die von Christoph Labhart signiert und datiert ist ("C. Labert fecit Cassel 1689"), schreibt Meyer ihm auch diesen Steinschnitt zu.
Meyers Zuschreibung wird noch erhärtet durch die Verwandtschaft mit dem ebenfalls mit dem Monogramm "C L" versehenen Steinschnitt " B XVI. Tab. B-VII-51. Bei dem hier besprochenen Steinschnitt fällt in ähnlicher Weise wie bei dem "C LABERT" signierten Kameo mit dem Bildnis Wilhelms III. von Oranien, König von England (B XVI. Tab. B-V-28), die starke Politur der Haare, des Gewandstücks und des Perlohrrings auf, und man assoziiert die Stelle bei Hallo (Hallo 1927 (1983), S. 210, Anm. 9): "Daß Edelsteinschneider Labert seinen polyrten Steinen durch Bestreichen mit silberhaltigem Aquafort Ansehnlichkeit verschaffte, bringt 1717 der Münzprobierer (?) Carl Meyer zur Anzeige (Akten Natural-Museum)." Dabei muß es sich aufgrund des Datums um den nachgeborenen Sohn Labhart handeln, da Christoph Labhart bereits 1695 verstarb. Die Frage der Zuschreibung an den Vater oder den Sohn muß gestellt werden, da die Signatur "C L" ebenso von dem Sohn verwendet worden sein könnte.
Zur Dargestellten schreibt Meyer (Meyer 1973, Nr. E-3), daß das Porträt nicht benennbar sei. Sicherlich ist aber Landgräfin Maria Amalia als junge Frau dargestellt, möglich wäre eine posthume Idealisierung.

Stand: November 2006

• Verzeichniß der geschnittenen Steine. (verfertigt von L. Voelkel 1791.) SMK, Archiv HLM., Nr. Tab. XXII. 23.
• Vorliegendes Inventar der Gemmen des Museums zu Cassel wurde nach vollzogener Umordnung sämtlicher Gemmen von mir aufgestellt und abgeschlossen im Mai dieses Jahres., Nr. B. Tab. V. 23.
• Gemmenliste ohne den Pretiosenbestand, aufgestellt von Eduard Pinder zwischen 1882 und 1897. SMK, Archiv HLM. 1882-1897, Nr. Tabl. III. 22.

• Meyer, Klaus-Heinrich: Studien zum Steinschnitt des 17. und der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts unter besonderer Berücksichtigung der Werkstatt am Hofe von Hessen-Kassel in den Jahren 1680–1730. Hamburg 1973, S. 110-111, Abbildung S. Taf. 14,3, Kat.Nr. E-3.
• Schmidberger, Ekkehard: Edelsteinschnitt des Barock - Die Künstler am hessischen Landgrafenhof. In: Kunst & Antiquitäten (1986), S. 40-51, S. 45, Abbildung S. Abb. 9.
• Schnackenburg-Prael, Heidi: Bestandskatalog der nachantiken Kameen in der Sammlung Angewandte Kunst der Staatlichen Museen Kassel (Online-Kataloge der Staatlichen Museen Kassel). Kassel 2006, Kat.Nr. B XVI. Tab. B-V-23.
• Bungarten, Gisela [Hrsg.]: Groß gedacht! Groß gemacht? Landgraf Carl in Hessen und Europa. Ausstellungskatalog. Kassel, Museumslandschaft Hessen Kassel. Petersberg 2018, S. 328-331, Abbildung S. 329, Kat.Nr. VII.48.