Doppelporträt

Katalogtext:
Capita-iugata-Kamee eines Paares im Linksprofil. Hier findet sich die seltenere Darstellungsform mit der Frau im Vordergrund, gestaffelt vor dem Männerbildnis.
Die Haare der weiblichen Dargestellten, mit einem Diadem, sind weich nach hinten gezogen und werden dort über einem geflochtenen Zopf zu einem lockeren Knoten aufgebauscht. Ihre Gesichtszüge sind klassizistisch stilisiert. Individueller wirken die Gesichtszüge des männlichen Porträts mit der leicht gebogenen Nase und einem kleinen Schnauzbart. Um die Schultern des Paares ein drapiertes Gewandstück.
Sicherlich handelt es sich um eine Arbeit aus der Kasseler Hofwerkstatt, in der die typische Matt-Glanz-Technik bevorzugt wurde. Das Relief ist im Ansatz qualitätvoll ausgearbeitet, vermittelt aber den Eindruck des Unvollendeten. Möglicherweise gehört dieses Stück zu den 60 hinterlassenen Stücken aus Labharts Werkstatt, die nach seinem Tod vom Landgrafen übernommen wurden (Völkel 1805 (1987/88), S. 20, Anm. 27; vgl. auch hier die Einleitung).
Völkel und Pinder bezeichneten die Brustbilder als Kaiser Hadrian und seine Gemahlin Sabina. Die physiognomischen Merkmale des kurzen Bartes und der nach hinten aufgebauschten Frisur des weiblichen Porträts sprechen nicht unbedingt dagegen. Es könnte sich hier allerdings auch um ein individuelles Porträt eines neuzeitlichen Fürstenpaars, sozusagen im klassischen Typus von Sabina und Hadrian (Reinach 1895, Taf. 9, Nr. 11 und 12), handeln.
Deutlich ist eine Übereinstimmung mit den auf einer Bergkristallschalle in Schloß Rosenborg in Kopenhagen dargestellten Personen (Inv.Nr. 6-51: signiert und datiert mit "C Labhart fecit / Cass. 1680"), auf dem derselbe männliche Typus mit dem kleinen Schnauzbart dargestellt ist.

Stand: April 2006

• Verzeichniß der geschnittenen Steine. (verfertigt von L. Voelkel 1791.) SMK, Archiv HLM., Nr. Tab. XXII. 2.
• Vorliegendes Inventar der Gemmen des Museums zu Cassel wurde nach vollzogener Umordnung sämtlicher Gemmen von mir aufgestellt und abgeschlossen im Mai dieses Jahres., Nr. B. Tab. V. 2.
• No 9. Designation Von denen geschnittenen Edelgesteinen, Medaillen von Gold, Silber und Kupfer, ingleichen Müntzen (Elfenbein und in Wachß und Thon poussirten portraits) so zu folge. (1730) 1753, Nr. 65.
• Gemmenliste ohne den Pretiosenbestand, aufgestellt von Eduard Pinder zwischen 1882 und 1897. SMK, Archiv HLM. 1882-1897, Nr. Tab. III. 2.

• Ludwig J. Völkel: Geschichte der Gemmen-Sammlung im Museo (1805). Abgedruckt in: Höcker 1987/88, S. 17-36. 1805 (1987/88), S. 20, Kat.Nr. Anm. 27.
• Salomon Reinach: Pierres gravées des collections Marlborough et d'Orléans, des recueils d'Eckhel, Gori, Levesque de Gravelle, Mariette, Millin, Stosch, réunies et rééditées avec un texte nouveau. Paris 1895, Kat.Nr. Taf. 9, Nr. 11 und 12.
• Meyer, Klaus-Heinrich: Studien zum Steinschnitt des 17. und der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts unter besonderer Berücksichtigung der Werkstatt am Hofe von Hessen-Kassel in den Jahren 1680–1730. Hamburg 1973, S. 90f, Kat.Nr. Nr. B-11, Taf. 8,6.
• Schmidberger, Ekkehard: Edelsteinschnitt des Barock - Die Künstler am hessischen Landgrafenhof. In: Kunst & Antiquitäten (1986), S. 40-51, S. 45, Abbildung S. Abb. 9.
• Schnackenburg-Prael, Heidi: Bestandskatalog der nachantiken Kameen in der Sammlung Angewandte Kunst der Staatlichen Museen Kassel (Online-Kataloge der Staatlichen Museen Kassel). Kassel 2006, Kat.Nr. B XVI. Tab. B-V-2.
• Bungarten, Gisela [Hrsg.]: Groß gedacht! Groß gemacht? Landgraf Carl in Hessen und Europa. Ausstellungskatalog. Kassel, Museumslandschaft Hessen Kassel. Petersberg 2018, S. 313, 315, Abbildung S. 312, Kat.Nr. VII.13.